著作権者との法廷闘争に直面している AI 音楽生成プラットフォームの 1 つである Suno、 発表された 先週の水曜日（11月19日）、シリーズC資金調達ラウンドで2億5000万ドルを調達し、同社の評価額は驚くべき24億5000万ドルになったと発表した。
リード投資家は、 メンロ・ベンチャーズ、長期にわたって運営されているベンチャー キャピタル ファンドで、以下のような数多くの有名なテクノロジー ブランドへの資金提供を支援しました。 ロク そして ホットメール （それが買収される前に） マイクロソフト）、最近では次のような AI 企業に焦点を当てています。 人間的。
しかし、あまり言及されていない別の投資家が、音楽業界にとってより大きな関心を持っている可能性がある。その投資家が関与することが音楽業界とAIの関係にとって何を意味するかという理由からである。
その投資家は ホールウッド・メディアによって2020年に設立された音楽会社です。 ニール・ジェイコブソンの元大統領 ユニバーサル ミュージック グループさんの ゲフィン・レコード。
で インスタグラム 役職 以上に公開されました 週末、ダニー・ジェイコブソン、 Hallwood の A&R 責任者、 「ホールウッド メディア ベンチャーズ (HMV) をご紹介します。SUNO に詳しくない方は、音楽業界で最も重要な企業 (そしてソングライター、プロデューサー、アーティスト向けのツール/ワークステーションとして最も急速に成長している企業) の 1 つを紹介してください。当社は最近のシリーズ C ラウンドに参加できたことを誇りに思います。」
マネージングパートナーのトッド・ローウェン氏とニール・ジェイコブソン氏に加えて、 ホールウッド・メディア・ベンチャーズ同社の投資部門である同社は、ユニバーサルの元CFOを含む数人のUMG卒業生によって率いられている。 チャック・チョンゴリ そして元EVP マイク・ビガーンも務めた スポティファイのグローバルキュレーション責任者。
別のチームメンバーがリストされています ホールウッド・メディア・ベンチャーズのウェブサイト音楽業界ではよく知られているであろう彼は、 ポール・ホーリカン、以前はTikTokの音楽オペレーションのグローバル責任者でした。
簡単に言うと、ホールウッドには非常につながりのある音楽関係者がスタッフとして配置されており、同社は AI によって生成された音楽に全力で取り組んでいます。今年初めに契約を締結し、業界内での AI 音楽の合法化における先駆者としての地位を確立しました。 イモリバー レコード契約へ。
なぜそれが大したことなのでしょうか?なぜなら、イモリバーはアーティストではないし、少なくとも多くの人が考える音楽アーティストではないからだ。彼は、Suno の AI プラットフォームで最も多くストリーミングされている (ホールウッドの用語を使用する) 「音楽デザイナー」であり、「AI を活用したプラットフォームを使用して、豊かな音の風景を開発しています」。
「これは業界が新しいアイデアや新しい制作方法を受け入れる準備ができていることの表れです」とイモリバー氏 言った。 「これはアーティストを置き換えることではなく、可能性を拡大することです。」
おそらく伝統的なアーティストにとってより憂慮すべきことは、ニール・ジェイコブソンがこの契約について語った内容だろう。
「Imoliver は私たちのメディアの未来を表しています」とジェイコブソン氏は宣言しました。
「Imoliver は私たちのメディアの未来を表しています。」
ニール・ジェイコブソン、ホールウッド・メディア
AI が音楽業界への脅威であることを恐れている人々は、Imoliver が今ではそのような事実を受け入れられるかもしれません。 Spotify で認証されたアーティスト – これまでのところ、スノのプラットフォームでやったように、より広範な音楽界の聴衆を驚かせるのに苦労してきました。
彼のレーベルデビューシングル、 石、時計を周回しました 13,500 発売された月に再生されますが、 300万以上 Suno プラットフォームでクロックして再生します。
しかし、ホールウッドが署名した別の作品、AIが生成した作品 ザニア・モネ、最近、初の「AI を活用したアーティスト」になりました。 チャート のいずれかで 看板のエアプレイチャート。
ザニア モネのアバターと彼女の音楽は両方とも AI の発明であり、 テリシャ・“ニッキー”・ジョーンズ、彼女が書いた詩をスノに与えた – ご想像の通り – そして出てきたのは どうやって知る必要があったのでしょうか？で1位になる前に、TikTokで急速に広まりました。 看板のデジタルソングセールスチャート。この曲はホット R&B ソング チャートでも 20 位に達しましたが、2 週目でチャートから外れてしまいました。
ザニア・モネは現在、 140万 毎月 Spotify のリスナー、 どこ どうやって知る必要があったのでしょうか？ ひび割れた 700万 ストリーム。
で インタビュー と ウォール・ストリート・ジャーナルジョーンズは、彼女の推定では、彼女の歌声がその任務に達していないため、彼女の詩を音楽にするためにスノを使用したと説明しました。
「私は教会で歌いながら育ちましたが、ザニアと一緒に作ったものほど強力なボーカルは出せません」と彼女は語った。
ジョーンズはチャートでの成功を背景に、 報告されました 数百万ドル レコード契約。誰と？
ホールウッド・メディア。
音楽界やメディアの一部からの反応は迅速かつ明白でした。
TikTokへの投稿で歌手 ケラーニ 宣言された 「私にとって AI を正当化できる人は誰もいないでしょう…申し訳ありませんが、私は AI を尊重していません。」 ガーディアン、 その間、 説明された ザニア・モネは「AIコンテンツ制作という地獄のような状況から抜け出す最新のデジタル悪夢」と評する。
スノが複数の状況に直面しているという事実もあります 著作権 侵害 訴訟 AIモデルをトレーニングするために著作権で保護された音楽を使用した疑いについて。
著作権所有者がそれについて正しいならば（そして、Suno が かなり認められた 著作権で保護された音楽を許可なく使用すること）、ホールウッドと署名したこれらのアーティストは、クレジット、許可、支払いなしに、他のアーティストを盗用するテクノロジーを使用して音楽を作成しました。
その一方で、AI 音楽はより幅広い音楽シーンに浸透し始めています。
として MBW 今年初めに報告された、一部のAI「アーティスト」はストリーミングサービスで大きな数字を生み出しています。国の法律 アベンティス、 と スノが作った曲と リフュージョン、周りにあります 130万 Spotify のリスナーは、 内なる悪魔 周りにあります 250,000 – 今年初めの70万件から減少。
他にもたくさんあります。先月末に掲載した記事で、 看板 数えられた わずか数か月の間に6人のAIアーティストがそのチャートにランクインした。
しかし、AI 音楽の市場はどれくらいの規模なのかという疑問は残ります。ホールウッド氏は明らかに、7桁のレコード取引と法的に問題のあるビジネスモデルへの投資を正当化するのに十分な規模であると賭けている。
しかし、最近の決算会見で、UMG 執行副社長兼最高デジタル責任者は次のように述べています。 マイケル・ナッシュ 言った 同社の調査によると、AIが生成したアーティストに対するリスナーの欲求は限られていることが判明した。
「読み上げは、 50% の音楽消費者は、音楽に関連して AI に非常に興味を持っています」とナッシュ氏は述べています。
「しかし、それは彼らの音楽との関係です」 経験。最下位にランクされているのは、アーティスト シミュレーション、いわゆる「フェイク アーティスト」です。そして、ニュースの見出しを飾る可能性のある時折の目新しい現象以外には、その話題には牽引力が欠けていることがわかります。
「ファンが興味があるのはそんなことではない。」
「周りにトラクションが不足しているのがわかりますね」 [AI artists] 時折、見出しを飾るような目新しい現象が起こることを除けば。ファンが興味があるのはそんなことではない。」
マイケル・ナッシュ、ユニバーサル ミュージック グループ
AI によって生成されたアーティストは単なる「目新しい現象」であることが判明するかもしれませんが、今後も存続しそうなものの 1 つは、AI 音楽ジェネレーターのライセンスです。
ここ数週間で、Udio は両社との著作権訴訟で和解した。 UMG そして ワーナーミュージックグループUdioのUMGの発表では、Udioはプラットフォーム上でのみ音楽を共有できる「壁に囲まれた庭園」になると述べられていた。
ホールウッドによる最近の投資と契約を考慮すると、スノは同じ方向を向いていないように見える。
ある観点から見ると、大手レコード会社と AI プラットフォームの間の最近のライセンス契約は、AI 開発者が成長し、最終的には正当な方法で物事を行うことを決意していることの表れです。しかし、別の観点から見ると、私たちは AI によって生成された音楽が正当化され、音楽業界に正式に導入されるのを目の当たりにしています。
AI に対する人間のアーティストの懸念はすぐには消えそうにありません。世界の音楽ビジネス
